前言
元吉造物，伴你一路
古典家具
GuDianJiaJu
“随方制象，各有所宜，宁古无时，宁朴无巧，宁俭无俗”，明朝文震亨在《长物志》中谈到家具设计时如是说，这也体现了中国古典家具对于古朴大雅的追求。
中国历史上不仅仅有文艺界“四大才子”，还有古典家具四大才情天纵的“设计师”。
第一位
木匠皇帝 朱由校
朱由校明朝第15代皇帝，史称“明熹宗”。尽管仅活到23岁，但由于他的创新意识，对明代的家具设计产生了深远的影响。朱由校在位七年，他从不掩饰自己对木匠活的痴迷，把审美当作是一种心灵的畅适。
明·熹宗像
寝宫堆满了种种材料，以及锛、凿、斧、锯、刨等工具。从配料到上漆，他都亲自操作，往往干到半夜也不休息，身边太监做他的助手。
明·缠莲八宝纹彩金象描金紫漆大箱
朱由校干起木匠活来，根本不愿处理军政大事。
太监刘若愚在《酌中志》中描述：“圣性又好盖房，凡自操斧锯凿削，即巧工不能及也。又好油漆匠，凡手使器具皆御用监、内官监办用……朝夕营造，成而喜，喜不久而弃，弃而又成，不厌倦也。且不爱成器，不惜天物，任暴殄改毁，惟快圣意片时之适。
当其斤斫刀削，解服磐礴，非素昵近者不得窥视，或有紧切本章，体乾等奏文书，一边经管鄙事，一边倾耳注听。奏请毕，玉音即曰：‘尔们用心行去，我知道了’。”
由皇帝牵头，大臣们也会投其所好，新式家具也流传到了民间，明式家具的传奇故事也拉开帷幕。
明17世纪·黄花梨提盒
第二位
家事显赫 文震亨
文震亨在那个年代，是典型的“高富帅”，家世高、才情富、风姿帅。说他是官三代，因为他的爷爷就是“四大才子”中的文徵明。
文震亨像
文震亨的《长物志》堪称晚明时期的“生活美学指南”。书中囊括了诸多动植物以及日常器具的美学文化。
当时的大户人家十分热衷于将自己的家里按书中所写的进行改造，将“雅”搬进自家门户。
仇英《仿宋人图册》
文震亨理想中的美学讲究“宁古无时，宁朴无巧，宁俭无俗”，同时代画家仇英的画作《仿宋人图册》中的书房正是如此。
这种不求奢华但意境别致的审美理念对当时世人的影响颇深，也对明式家具的简练风格起到了一定的推动作用。
明式博古架
第三位
最拉风的秀才 李渔
李渔虽是个失意的才子，但他在家具设计领域则是个货真价实的大咖。
设计、款式、雕饰、摆放等每一个细节他都乐此不疲地投身于其中，中式家具的风貌也因此大为改观。
李渔像
李渔在《闲情偶寄》一书中记录了生活中的琐碎乐趣，如因天气之寒热而发明了暖椅和凉杌。
暖椅的外形类似轿子，下部装抽屉，内置炭炉，如此既不会产生过多炭尘，又能在冬日温暖全身。
明·暖椅
对于床榻的设计他也十分有心得，“床令生花、帐使有骨、帐宜加锁、床要着裙”的“十六字令”也被当时的文人争相模仿。
他设计的家具总能显得那么独出心裁，百般巧思，“玩”意十足。
明式·三屏风回纹罗汉床
第四位
风流怪才秀才 屠隆
屠隆出身布衣，考上进士后的他生活依旧清贫，尽管如此，他的精神世界却格外丰富。
凭借其天纵才情与独到眼光，为明式风雅生活留下了浓墨重彩的一笔。
屠隆像
其留下的《考槃馀事》一书，详尽记录了晚明文人的生活起居及文房器物等，是后人研究当时造物艺术与审美理念的重要资料。
明·水草玛瑙黄花梨砚屏
对于古代文人的“四艺”——焚香、品茗、挂画、插花，屠隆均有研究，这也令其在室内布置方面有了高人一筹的想法。
屠隆还潜心打造“山斋”，“僮非训习，客非佳流，不得入”。一入中庭，即可赏盆景，看薜荔爬满墙面，“月色盈临，浑如水府”。走至近窗，还有几只悠游的金鳞，转身忘忧……
明式桌案
室内布置自然离不开家具，因此在《考槃馀事》中也记述有诸多设计精巧的家具，可一窥明代文人之造物艺术及其审美。
明 ·活腿文案桌（叠桌）
我们想要感受古人的这番雅致生活韵味，其实也不难。
